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韋然

文化人、邊沿音樂人、兒歌之父、另類音樂教父、知名音樂作品有《小明上廣州》、《何家小雞何家猜》、《我向你求婚》、《搖搖擺擺》、《十二隻恐龍去野餐》等,著有繪本小說《戀愛巷》、《小孩與狗》、《綠咖啡書室》、飲食書《泰昌蛋撻》、《黃花紅酒醉龍華》、漫書集《小明探阿爺》,並譜有粵語唐詩宋歌曲三百首、廣東童謠三百首、英語兒歌三百首、少兒流行兒歌三百首...
數碼音樂時代的“天皇巨星”
發表於 21-04-2020 12:00 AM

(碼數音樂,一下子就取代了統傳的實體唱片,歌手出實體唱片,變成了個人名片、見面禮物。游威老師的專文,讓我們可以了解一下數碼音樂的實況)

 

自 游 音 樂  (轉載)


數碼音樂時代的“天皇巨星”

游 威 

都說現在是數碼音樂的時代。


剛剛由國內最大的線上音樂平臺騰訊音樂娛樂集團公佈的“華語數碼音樂年度報告(2019)”傳來頗具震撼性的消息,其結果顛覆了在傳統唱片業時代成長的從業者和樂迷的基本判斷。


“基於全網音樂收聽、銷量以及用户畫像等權威大資料,解析整理2019年音樂行業的重要變化和發展趨勢,並基於歌曲在平臺的各項資料表現,以多緯度盤點了年度最熱歌曲以及成績最佳藝人。回顧過去一年的華語樂壇,回饋了最具代表性年度“音樂時刻”,包括——
第一個00後女歌手陳雪凝《綠色》走紅,打響網生音樂人進擊主流樂壇第一槍;音樂綜藝《樂隊的夏天》刮起全民樂隊風;初音未來首次合唱洛天依,虛擬偶像走向更大舞臺;周傑倫《說好不哭》打破付費數碼單曲紀錄;《野狼Disco》作為洗腦神曲誕生……2019年還是華語數碼音樂的“井噴之年”,新發歌曲數量超過2018年近一倍,新發歌藝人數超過2017—2018年的總和,規模上實現了爆發式增長。90後則以32.43%的絕對占比成為聽新歌用戶裡的主力軍……”


當香港樂壇沿襲幾十年的歌手簽約制度——出實體唱片、做媒體通告、參加頒獎典禮等傳統行銷手段仍然行之有效時,內地音樂產業卻在經歷分眾化的爆炸增長,不同類型的新晉偶像粉墨登場、各自各精彩!
且看該報告派出的成績單:


1、年度報告年度單曲TOP20中,Ice Paper《心如止水》第3,陳雪凝《綠色》第5,摩登兄弟劉宇寧《乞丐》、《如約》分別獲得第7以及第20,魏新雨《餘情未了》第14,大壯《偽裝》第18,海倫《橋邊姑娘》第19,網路音樂人佔據超過三分之一位置。
2、年度暢銷數碼專輯TOP3,分別是蔡徐坤、華晨宇、張藝興等小鮮肉和選秀達人。
3、年度非付費熱門專輯TOP3:是經歷兩個選秀年代、唱作俱佳的的薛之謙、已過成人禮的00後偶像天團TF BOYS、第一個走紅全國的90後歌手鄧紫棋。


當我們還在KTV沉浸《風繼續吹》、《一生中最愛》、《K歌之王》的經典韶光時,新一代的樂迷已經用最實際的網路點擊和付費購買捧出了屬於他們這一年代的“天皇巨星”,只是,這些數碼化的“天皇巨星”不再以唱片銷量和演唱會場次論成敗,流量、數據、話題才是王道。


流行音樂永遠是屬於更年輕一代的,正如當年20來歲的NEXT GENERATION選擇青春活力的譚詠麟、張國榮取代許冠傑、關正傑一樣,新新一代的則將更加偶像化的“四大天王”奉若神明。而千禧年代恍惚廿載,當初異軍突起的周傑倫、陳奕迅就已走向神壇。音樂世界在不同世代歌手共存、日漸碎片化的市場中烽煙彌漫亦視野模糊。再也不會出現一首全民共享的年度之歌,有的只是各自小圈子的稱王稱後。嚴格意義上,亦不會有通殺全人類的主流巨星,有的只是一個個性格崢嶸的小眾英雄。

資料來源:流水紀《華語數碼音樂年度報告(2019)》

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