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何瑩瑩 Melody Ho

何氏於香港演藝學院的音樂碩士畢業,師隨古箏演奏家許菱子教授,副修中阮,師從雷群安教授。也曾得到古箏演奏家及教育家饒寧新,王中山,吳曉紅和錢璟等名師的指導。何氏在多個音樂比賽屢獲殊榮:《首屆國際古箏之星協奏曲銀奬》,《首屆國際古箏之星專業組銅奬》,《校際音樂比賽古箏深造組亞軍》,《中國關心下一代身心健康工程全國義演活動古箏金奬》,《香港國際青少年器樂大賽中樂青年專業組銅獎》,《青樂杯銀奬》等等。
將軍令
發表於 12-04-2016 11:47 AM

 

 

一、《將軍令》的探源

浙派箏藝是我國民樂體系中南方古箏流派的主要流派之一,該箏派箏曲的一個重要組成部分就是古譜《弦索十三套》。 《將軍令》就是浙派古箏大師王巽之在1957年以清榮齋彙編的《弦索備考》中《弦索十三套》的合奏曲《將軍令》移植改編而成,在1958至1961年間,該曲又多次重新修改、豐富技法和曲式結構.該曲在技法上除了繼承傳統浙派箏曲演奏技法外還借鑒、學習、融匯了琵琶、三弦、揚琴以及部分西洋樂器的演奏技法,同時,對於其它流派的技法也較易學習和發展.該箏曲新指法的應用和曲式結構對當代古箏的發展方向以及當代古箏體系的完備有著重要的研究價值和指導意義。

二、樂曲段落簡介 古箏曲《將軍令》描繪了古代將士征戰沙場,浴血奮戰、視死如歸以及得勝歸營、威武雄壯的戰爭場面,全曲宏偉激昂鏗鏘有力段落層次分明,全曲共分為六個段落加尾聲: 第一段,表現號角聲混合人的腳步聲和馬蹄的行軍聲; 第二段,描寫將軍運籌帷幄、威武高大的形象; 第三段,描寫軍隊軍心穩定,積極備戰的高昂戰鬥氣勢。 第四段,通過演奏力度的變化,描寫出將士們整裝待發,等待號令的場面。 第五段,運用散板,描繪出將軍發令後,部隊出發迎敵的情景; 第六段,描寫兩軍對壘短兵相接、奮力廝殺的場面; 尾聲,音樂氣勢輝煌、悲壯,表現了得勝歸營的壯觀場面。

三、古箏演奏技巧運用

1、長搖: 《將軍令》第一段以及結尾都採用了浙派箏藝有別於其他箏派演奏技巧的最大特色之一——長搖(山東箏派的搖指是以右手小關節快速劈托形成的;而河南箏派是通過右手無名指扎樁,大拇指大關節快速劈托而成.)浙江箏派則不同,它的搖指是現代搖指的雛形,食指捏住大指甲片,以手腕為軸快速往返擺動形成的。搖指使古箏發出的單音連成連續的長音,模擬出拉弦樂器演奏的效果,音量控制更自如,提高曲目的流暢及歌唱性,形造氣勢跌宕起伏的感覺。

2、四點: 浙派箏藝和明清時代流行的說唱音樂藝術“杭州灘簧”有著深厚的血緣關係,杭州灘簧有慢板、快板、和烈板三種基本的唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色“四點”演奏法。 此技法在浙江箏曲中的應用中的運用給人以活潑、跳躍的感覺。 樂曲第三、四、五段描寫軍士列隊急行級兩軍對壘作戰的激烈場面主要就運用了“快四點”的演奏技法. “快四點”即快速的“勾、托、抹、托”指法的組合,是南方箏派特有的技法,在浙派箏曲中使用的尤為突出,且有專稱“快四點”。演奏時採用平均時值的演奏方法,使得樂曲流暢,由於節奏平均,可以運用在樂曲的旋律中,這樣可以使不同技法演奏的過程產生相似的旋律特性和近似的節奏密度感,通過該種技法對旋律進行加花、潤色,使旋律產生起伏,有利於樂曲高潮的形成,現代箏曲的小快板也多藉鑑此種技法,其後由眾多名家改編的著名箏曲《瀏陽河》、《雪山春曉》等即採用此種技巧作為快板的基礎。

3、點指: “點指”就是雙手的食指快速交替輪“抹”琴弦,有時會使用中指“勾”配合的交替指序組合,可由彈奏同度音擴展到八度甚至雙八度的大音程。該曲的第六段從旋律上看是第五段的變奏,有著相同的主旋律,但作為全曲高潮,王巽之先生選用了“點指”的演奏技巧,逐步演繹到加中指“重勾(掃弦)”的技法,配合加速,大大的提高了該段旋律的氣勢起伏使得該段對兩軍對壘短兵相接、奮力廝殺的場面描繪的淋漓精緻,同時也把全曲的高潮部分推向頂峰。

 

以下網址觀看:https://youtu.be/50LT5LQKovQ

 

如有興趣欣賞的各位知音好友。

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