正統音樂的接班人

正統音樂從來不易為。由於香港的市場和大眾鑑賞力所限，在正統音樂圈（比對流行音樂界）內，全職的工作崗位十分稀少，所以不少樂手都要靠兼職維生。得到政府長期資助的三支樂團規模最大，但他們的全職樂手平均年齡不高，所以不會經常招聘。大如香港管弦樂團和香港中樂團，他們的開支遠高於政府的恒常資助，所以還要絞盡腦汁尋找商業或慈善贊助。規模較小的香港小交響樂團，也常埋怨當局給的經費不足，現在仍有部分樂手不是全職的。

香港其實還有很多非全職樂團，我跟不少有合作過，如城市室樂團（City Chamber Orchestra）、寰宇交響樂團、新世紀青年管弦樂團、Metropolitan Youth Orchestra、樂樂中樂團、HK Youth Choir等，水平都很不錯，但他們面對的不止是資源問題，還有場地的短缺（前文的三支樂團各有自己的大本營）。所以演出的機會不多，藝術造詣方面很難再跨出一步，成為惡性循環。

好在還有不少滿腔熱情的青年人，願意為這門藝術付出他們的青春血汗。我有幸和幾位青年音樂家合作過，為我的表演帶來了不少驚喜。著名中提琴手凌顯祐和二胡美女演奏家陳璧沁曾給我伴奏，把趙增熹改編過的流行曲帶到另一個高度。在本月初的中大籌款音樂會上，璧沁加上樂樂中樂團替我的︿但願人長久﹀伴奏，把這首歌曲襯托得很美。她憑着超卓的技巧和個人魅力，現在已有不少演出機會了。凌顯祐年紀輕輕已是香港管弦樂團的首席中提琴手，最近得知他和另外兩位香港樂手入圍了法國貝桑松指揮大賽（葉詠詩曾贏過此項比賽），衷心恭祝他能最後勝出，為港爭光。

我和盧宜均（Anna）和陳雋騫（Phoebus）這兩位青年音樂人也有一曲之緣。Anna 是個有正統音樂底子，但勇於挑戰各類現代音樂的唱作歌手，作品有獨特的情緒意境，忠於自我，不為商業考慮而妥協，令我十分佩服。Phoebus 有「鋼琴王子」美譽，憑着嫻熟的鋼琴技巧，糅合古典與現代，加上靈活的商業頭腦，也活躍於音樂會和舞台製作。這一代的音樂人較幸運，來自家庭的阻力較少。Anna和 Phoebus的父母輩我也認識，他們思想開明，容讓子女找自己的音樂路，還在背後給予支持。

幾年前，劉千石邀我看聲輝兒童粵劇團演出，初次見到十歲的楊建平。他小小年紀演老生，竟然演和唱都頭頭是道，功架十足，我簡直驚為天人。若他能堅持下去，將來在粵劇藝術方面必定大放異彩。我去年在一個音樂會上和他同台演出，發現原來他還是個出色的二胡演奏家，聽說有機會加入中樂團當樂手，真不愧石哥多年來一手栽培。