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主頁  > 專欄  > 門裏門外 2017 年 06 月 30 日

楊立門

楊立門,前政府常任秘書長,現任商會行政總裁、歌手及作家。

初踏台板

和資深舞台劇導演袁立勳先生結識,是一九八二年的事了。我剛丟下書包考進了政府當政務官,被派到當時的市政事務總署的文化部門,編制上根本沒有我的職位,要像實習生一樣邊學邊做。那時候,立勳兄已是位文化經理,他所屬的文化經理職系,工作很多元化,從場館的管理、文化節目製作,到藝團管理和文化推廣都一手包辦。這個職系,與博物院館長及圖書館長,組成政府文化部門的三個主要職系,演變到今天的康樂文化署,也沒有多大改變。

立勳兄曾管理過香港話劇團,又曾到外國深造戲劇,導演過不少成功的作品。我雖然在大學時涉獵過戲劇文學,但從沒演出過舞台劇,所以我在他的最新製作《雷雨對日出》中擔當一個小角色,也不免有些忐忑。雖說只是個小角色,但他敢起用一個全沒演戲經驗的人來配襯一眾資深演員,也要佩服他的膽識,但我猜想真正原因是正規演員的檔期不好談。我覺得能夠參與一個專業製作的舞台劇是個難得的機會,所以便接受了這個挑戰。

這個劇是乘着去年《莎士對比亞》的成績而再接再厲的,繼續有新光劇院作為後盾,製作是認真嚴謹的。台柱演員少不了陳志雲和葉童,還增添了幾位曝光率高的電視演員,包括石修、胡諾言和王喜,和資深演員覃恩美。導演把兩個曹禺的經典劇串連增潤,加插了男女敍述人和女歌手的角色來強化劇場感,有點像希臘悲劇裏面的旁觀者(chorus),讓觀眾從另一個角度和高度跟隨着劇情的發展。

演舞台劇原來是件苦差。很佩服演員們把一大堆台詞唸得滾瓜爛熟,還有台上的走位、動作和感情的配合、與其他演員的對接位,和造型的快速轉換等,全都是需要長時間及反覆排練才能做到沒有破綻。這個劇的野心不小,因為每位演員要分演三至四個角色,場景燈光道具和配樂變換頻繁,每位演員不能少一分專注力。要知演舞台劇是即場藝術,錯了就錯了,沒有Take Two,對每一個工作人員來說,每一場戲都是一場考試。但對演員來說這也是舞台演出的魅力所在,所以不少外國和荷里活明星是舞台演員出身,反過來亦有不少在銀幕上出了名的演員,選擇舞台作雙線發展,或乾脆回歸舞台。

但最苦的工作當然是導演,因為他是整個戲的大指揮,大總管,就如大樂團的指揮家,台上一百個樂手發出的每個音節,他都要了然於胸,稍有差錯便要馬上修正。我的角色雖是綠葉,但有機會參與專業製作的舞台劇,和一群名演員一起演戲,實在很難得。

我在「雷雨對日出」中擔當一個小角色。